| Скорик Светлана Ивановна |
2011-03-01 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Если постараться определить какую-то общую, главную тему нового поэтического сборника Людмилы Некрасовской «Чай со звездой» (Днепропетровск, 2010), тему, являющуюся камертоном для всех остальных тем этой книги, я бы сказала, что это «Одиночество». Но не то депрессивное одиночество, которое еще глубже вгоняет в тоску и черный ужас бытия, а то, которое помогает лучше познать окружающий мир и разобраться с собственной душой, а значит, учит жить и преодолевать внутренние и внешние кризисы наперекор всему.
А кризисы эти, конечно, знакомы нам, и потому поэтический сборник Людмилы, несомненно, встретит самое широкое понимание у современного читателя. Одиночество от любви, одиночество от социальной и политической разобщенности страны, одиночество от национального самоопределения и – как у многих сильных поэтов – одиночество среди коллег. – Вот они, личины той депрессии, которая время от времени способна пригибать к земле даже самые гордые головы. Рассмотрим сначала ту пружину, которая движет логику событий в
любовной лирике поэтессы.
Как отражение психологических реалий и достоверности в постижении внутреннего мира семейных пар в любовных стихотворениях Л. Некрасовской несколько лирических героинь. Одна – счастливая, которой дано судьбой сказать: «И седины твоей не замечая,/ Шепчу, любя: «Командуй, капитан!», «Сколько в жизни должно быть хорошего,/ Чтобы ждать это снова и снова?», «Позвони друзьям, пригласи на чай,/ И поделимся нашим снадобьем», «Как же нежности дикая ягода / В этот сладкий июль вызревает?», «Хвала придумавшему баню,/ Где соли, травы и масла,/ Обернуты благоуханьем / Разгорячённые тела.../ И... упаду в твои объятья./ Что баня, если рядом ты!». Ее голос не очень слышен в общем хоре, потому что семейное счастье – в отличие от счастья пар молодых и пока только встречающихся, а не ведущих вместе семейный корабль, – молчаливо и не заявляет громко о себе. Но оно есть, и это внушает надежду всем, кто способен ждать и верить.
У другой героини как раз ситуация ожидания, она способна «намечтать» себе «героя» («Я сочиняю тот букет,/ Который Вы не подарили»), но не всегда эти мечты способны уцелеть при столкновении с реальностью: «Я тебя придумала, как сказку./ А потом искала наяву» – и вот долгожданный объект встречен, но, увы, оказывается увлечен другой: «Что ж не сочинила я сначала / главное: чтоб ты любил меня?».
Многие, кто оказывается в одиночестве, эмоционально замерзают («О пузатый кофейник озябшие грею ладошки,/ Но к чему прислонить бы промёрзшую душу мою?») и если не заболевают безысходной тоской и отчаянием («вскрывая конверт, убеждаешься: нет в нем известий,/ Только чёрная боль с неуёмной горчащей тоской,/ Да осколки часов, что случайно разбили мы вместе,/ Попытавшись напиться вдвоём из любови одной», «А секундная стрелка спешила к разлуке и смерти»), то окружают себя непробиваемой броней бесчувственности, ведь только так может выжить потерявший веру и силы: «В ампутации чувств я привыкла не видеть потерю», «Средь холодов зимы внезапен твой звонок,/ Рождающий во мне недоуменье.../ К чему теперь оно? За долгие года / Я научилась жить под чёрным небом,/ Мне дорог чёрный снег и чёрная вода,/ И весь мой мир, где так давно ты не был./ А он промёрз насквозь», «Ведь айсберг чувств былых он растопить не смог,/ Хотя грозил глобальным потепленьем... / Когда б ты понимал, как больно от весны / На широте несбывшихся желаний», «Не буди непокой. В чудеса я давненько не верю./ Мне милее размеренность мыслей, спокойствие книг». Что ж, каждый выживает по-своему, и это – далеко не худший способ. Главное в такой период – не замыкаться в себе, точнее – на себе, на своих проблемах, ощущать мир вокруг себя и пробовать в нем участвовать, – если не весенней песней надежды, то хотя бы песней созидания.
Еще одна из лирических героинь сборника не одинока, но несчастлива в браке. «Мы рядом долгих тридцать лет./ Пора судьбе сказать «спасибо»,/ Ведь, как в аквариуме рыба,/ Считаю: зла и суши нет./ Подводный мир освоен мной,/ В нём главный козырь – постоянство./ Всегда заполнено пространство / Лишь отстоявшейся водой./ ...Не оттого ли по ночам,/ Когда луна сквозь линзу светит,/ Все тычусь в стенки: что за этим / Моим мирком? Что дальше там? / Хоть понимаю: не уплыть.../ Но всем устоям вопреки / К цунами я неравнодушна,/ Я не умею быть послушной,/ Не научилась есть с руки». Прекрасная развернутая метафора противостоит позиции отчаявшихся и оледеневших, считающих, что «цунами любви – только буря в стакане воды» и не имеет смысла. Для этой героини – имеет, пускай даже «цунами» будет мимолетным или вообще на расстоянии, так сказать, платоническим. Это ее способ выживать в эмоциональном «семейном одиночестве», и не будем никого судить.
Тем не менее, очень по-человечески привлекательна позиция другой героини, очутившейся в такой же ситуации, когда в едином семейном «космосе» «Кружили потускневшие миры / По замкнутым орбитам одиночеств». Она прилагает все силы, чтобы возродить свое чувство и вызвать ответную любовь у мужа: «Давай представим благодать / Взаимной пылкости. Отныне / Тебе в бесчувственной пустыне / Я не позволю заплутать», «Пусть проклюнется в сердце весна! / Пусть очистится солнце от пятен!», «Если любишь меня – не молчи,/ Окунись в пылкой страсти стихию». Мы не можем предсказать, получится ли у нее это, но так хочется поверить в счастливый конец... Обратите внимание: мы уже переживаем за героиню, как за близкого, родного человека.
Какими поэтическими средствами автор достигает столь сильного эффекта? Прежде всего, надо отметить, что Людмила – не просто повелитель метафор, она мастер самого сложного по техническому исполнению способу метафоризации – развернутой метафоры, один из примеров которого я воспроизвела выше. Еще один небезынтересный пример: «Мой уголок на удивленье пуст./ Он дремлет старичком уставшим. Жарко./ В портфеле заблудился том Петрарки./ Попробую стихи его на вкус./ И захлебнусь. И даже утону.../ С тех пор смакую строки вновь и вновь,/ Надеясь ощутить себя Лаурой». А вот совершенно изумительная по простоте и пронзительности сцена одиночества – теперь уже родительского: «Видно, скоро осень: разлетелись дети... / А гнездовье комнат синей грустью дышит... / Но о стены гулко бьётся тишина./ И молчат подолгу аист с аистихой,/ Часто на дорогу глядя из окна». А какая пейзажная лирика – посмотрите, автор же просто колдует словами: «Отпугнув темнотищу – голодную злую волчицу... / бельмами окон слепых,/ От неё закрываемых шёлковой кожицей шторок... / Лишь под утро, лакая реки почерневшую кровь,/ На востоке почует рассвета нечаянный запах» – что это как не поэтическая магия? Людмила словно шутя сыплет полные пригоршни «изюминок», полных цвета, света и даже аромата: «Есть память у воды, тепло у звука / И запах незабудок у души». Это литургия певучей, песенной природы: «Наберу в ведро перезвон дождя,/ Вскипячу грозой молодой июнь», и в некоторых из стихотворений напрямую слышатся народные русские мелодии: «Разве не цвести сирени белой? / Отчего же птица грустно пела? / Пела слёзно, будто отпевала,/ Чтобы о тебе я забывала», «Расписные сани готовь./ Пусть кружит метелью любовь».
Тем не менее, есть в этом сборнике и так называемые «свободные стихи», несвязанные с рифмой; есть немного и других современных приемов: аллитерации («густота голубой тишины»); закольцовка плюс каламбур («Две устрицы больших блестящих глаз,/ И створки век... / Лишь устрицы. В вине горчит вина./ Да память нестерпимо солона» – видите, даже вкус!); аллюзии на классиков: «Не оттого, что он необходим,/ А потому, что рядом с ним другая» («Не потому, что от нее светло,/ Но оттого, что с ней не надо света» И. Анненский) и «Я Ваши чувства возвращаю», «Я молчанье тебе возвращала в почтовом конверте» («Я возвращаю Ваш портрет»), а также на Библию: «Чувства Ноев ковчег средь безбрежного моря в дожде»; использование редких, экзотических слов («Под горчащую взвесь угасающих ревербераций», «Безупречный аккорд анфилады Днепровских порогов»); составные или просто изобретательные эпитеты («уютнейший халатик / Расцветки девичьей мечты», «Глаз твоих лукавую окраску,/ Добрых слов шутливую канву,/ Губ и рук настойчивую нежность,/ Голоса густую теплоту»). Почему я сказала «немного и других»? Просто потому, что других не настолько много, чтобы они так же бросались в глаза, как развернутые метафоры. Поэтесса использует их по чуть-чуть, в малых дозах, как и ритмы «свободного стиха», чтобы показать, что и она свободно может управляться с новыми приемами в поэзии, что ее этим не смутишь. Но душа у нее поет все-таки четким, правильным, классическим стихом, основные достижения которого – стройность, ясность, метафоризация и афористичность. В данном сборнике, правда, афоризмов не много («Наивная, возвышенная дура,/ Придумавшая сказку про любовь», «Искусство создает стихотворенья – / И мир готов их истину признать», «Но жив поэт, пока жива его свобода,/ Ведь стих на поводке не стоит ничего»), но от этого он ничуть не хуже других сборников Л. Некрасовской, где их в избытке. Просто данный сборник дышит другим настроением и потому создавался другими средствами.
А настроение, как я уже говорила, – преодоление кризисов. Вот личина еще одного – социально-политического: «не чувствуем общей страны», «Холодно в доме, в душе – будто продали братья», «Мы стали выбирать великих украинцев,/ Не ведая, чему отдать приоритет./ Но раздробились вновь по пунктам обитанья,/ По крови, языкам, по верам и делам./ Как горько, что достичь не можем пониманья: / Зачем опять дележ навязывают нам? / Зачем пересдавать на преданность экзамен»... Или вот – о «свежих указах», перевернувших представление о недавней истории нашего народа: «Грустно от них, постаревших, недужных,/ Что добровольцами шли на войну,/ Но, оказалось, и детям не нужных,/ Ибо не ту защищали страну», «И для того, чтобы слыть патриотом,/ Нужно немного: былое предать», «Когда б ты знал, ты б из могилы встал! / Велел считать сегодня президент / Того героем, кто в тебя стрелял!», «Не осквернив отеческих могил / Переписать историю нельзя», «Как внучку сказать,/ ... Что мы должны Отчизну защищать,/ Которая героев предала?». Да, действительно, нелегкий выбор для тех, кто служит в армии, ведь им поневоле придется задуматься, не ждет ли их – в случае чего – такое же отношение завтрашних поколений, т. е. вместо благодарности – топтание по исторической памяти. Абсолютно верное отражение сегодняшней ситуации в Украине – ситуации, в которой, в отличие от любовного одиночества, пилюлю даже нечем подсластить, потому здесь уже даже не до метафор. Голая, горькая, страшная правда, не нуждающаяся в обертке. Разве что в такой же не смешной, а страшной иронии: «Небо столько скопило дождя,/ Что грозит повсеместным потопом.../ А вот Киев заявит протест / И напомнит, что он – самостийный./ Что не стоит с высот нас пугать / Газом, кризисом или дождями./ Что нам эти угрозы? Нас – рать! / Мы и с небом управимся сами».
А когда это противостояние, эта разобщенность осложняется еще и национальными мотивами («татарский», «русский», «еврейский» вопросы), кажется, что на человека надвигается абсолютно всеохватный катаклизм, не позволяющий надеяться найти хоть какой-то уголок в человеческих сферах жизнедеятельности, где можно было бы передохнуть и почувствовать себя не «одним из», а «вместе со всеми»: «Врастая в украинскую ментальность,/ Ты в самом главном, сердце, не греши: / Еврейство – мой оплот, национальность / При русском состоянии души./ Делить себя смогла бы я едва ли», «Мы столько раз друг с другом переспали,/ Что, видимо, давно один народ», «Пусть русский мой язык с еврейскими слезами / За Украину молится в стихах». Да и разве только в национальности дело? Люди настолько озверели – кто от вседозволенности, а кто, напротив, от безысходности, – что готовы ломать и крушить всякого, кто руководствуется иными духовными и моральными ценностями: «Наше поле с небес мне до боли хотелось увидеть,/ Белый танец садов с неземной высоты наблюдать./ Я не знала тогда, как же будут меня ненавидеть / За простое желание птицею в небе летать... / Но с родимой земли кверху камни в меня полетели,/ Ибо люди считали, что тяга к высотам – болезнь.../ И злорадством пропитаны сбивших меня голоса». Увы, и среди поэтов мало гармоничных, самодостаточных личностей, не нуждающихся в затаптывании других для того, чтобы поднять собственное реноме: «Ненаглядный мой город, в котором я так одинока», «А поэты всегда одиноки / Среди многих поэтов на свете», «Среди ста миллионов одиночеств / Найти стремясь источники тепла». Многие ли могут сказать: «Дух дружбы мне необходим./ И вопреки любым помехам / Я радуюсь друзей успехам / Ничуть не меньше, чем своим»?
Спасибо Людмиле за это прекрасное пожелание «духа дружбы» нам всем. И за то, что, как она показала, любить родной город и родную страну можно вопреки тому, что они с нами делают: «И болит душа дни и ноченьки: / Не любить тебя, окаянную,/ Нету сил моих, нету моченьки» («Украине») – все равно «И пока смеются дети, город наш не победить»!
Закончить хочется стихотворением, слова из которого взяты в название сборника. Оно не просто одно из лучших в книге – органично стройное и прозрачное – и в то же время метафоричное, глубокое по смыслу; оно, что называется, прямое попадание в десятку в смысле сочетания лаконичности, ясности, содержательности и художественности: сразу «четыре в одном». Здесь удивительным образом соединяются воедино Бог и «старенький сторож в небесном саду», который «Гремел колотушкой, покрикивал грозно» и, нечаянно задев август, просыпал созревшие яблоки (образ августовских звездопадов). Как было не воспользоваться случаем и, стоя «на полотенце махровой травы», не собрать полную корзинку яблочных звезд? «Друзьям пригодится в суровую зиму./ Вы пили когда-нибудь чай со звездой?». Потрясающе, могу себе представить: когда-то пила чай с нарезанными дольками яблок, и без того совершенно особый вкус, но чтобы с «небесным ранетом»!..
Что особенно приятно – волшебный чай предназначается для гостей. Прямо восточное сказочное гостеприимство. А если в каждом доме буду сберегать для хороших друзей не только жалобы и плохие новости, но и что-нибудь оптимистичное, ободряющее, что для сегодняшней жизни равнозначно сказочному, – насколько неодиноко нам станет в этом огромном, сложном, но прекрасном мире...
Мой проснувшийся город разнежился в первых лучах,
После долгой зимы потянулся проспектами к солнцу...
Как не потянуться изголодавшемуся по душевной лирике современнику к такой поэзии!
Светлана Скорик
поэт и литературный критик,
редактор международного
альманаха «Провинция» |
|
| Рыбошлыкова Элла |
2012-08-04 |
0 |
0.00 |
0 |
|
|
Я помогу тебе вырастить крылья... |
|
|
|
|
| |
Я помогу тебе вырастить крылья,
Что бы ты стал навсегда моим,
Что бы в часы изобилья
Моё сердце билось в такт с твоим.
Что бы минуты расставания
Были испытанием простым,
И что бы расстояние
Не помешало быть родным.
Лишь на расстоянии
Можно проверить чувства.
Для любимых - это наказание,
Ведь нет его рядом, когда тебе грустно.
Я помогу тебе вырастить крылья,
Что бы мы могли подняться выше,
Что бы наша сказка стала былью
И мы стали друг к другу ближе. |
|
| valeri |
2016-04-28 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Певцов и писак развелось слишком много,
Быть признанным - круто, какой тут базар !
Но время относится к этому строго,
Покажет, кто - бездарь, кто - штучный товар.
И женщин красивых не так уж и мало,
Поди разберись в колдовстве этих чар !
Мне столько мужчин иногда возражало,
За что Мона Лиза, как штучный товар ?
Воров и жулья, что страну обобрали,
Да так, "не подточит и носа комар".
На всё есть цена и двойные морали,
Кому и вожди наши - штучный товар !
К себе приглядеться получше бы что ли,
Глядишь и найду в чём-нибудь Божий Дар ?
То времени мало, то нет силы воли,
Тут, как не крути, я - не штучный товар !
Видать на роду мне прожить "серой мышкой" ?
Быть признанным - круто, какой тут базар !
Твори, не твори, всё закончится - крышкой,
Хоть бездарем был ты, хоть штучный товар.
И всё же, ищите в себе Божий Дар ! |
|
| Яшков Вячеслав Викторович |
2008-12-12 |
0 |
0.00 |
0 |
|
|
Что же такое Божий промысел? |
|
|
|
|
| |
Бог" РА "Бог солнечной системы,
Разумный шар дающий свет.
Сплотил и держит на орбитах
Формирования планет.
На каждой есть его наместник.
Князья планет ему верны.
В разнообразных измереньях,
Планеты все заселены.
И кроме нас все миновали,
Начальный,плотный мир зверей,
Переступили грань ЭНЕРГИЙ,
Сожрав ресурсы на своей.
Нас ждет такая перспектива
Пора бы тоже поумнеть,
Но сами мы ни как не можем
И нас как мулов гонит плеть.
Прогрессом движет горький опыт,
А не святой иконостас.
Посредством трения друг с другом
Его вколачивают в нас.
Противоборство наше кредо,
Амбициозных обезьян.
Породы высшей говорящей
Начальной стадии землян.
Кто снизойдет до нас порочных?
Какого рода божество?
Полезет в наши нечистоты,
Сам Бог иль мусорщик его.
Материй грубых надзиратель
Вращает жизни карусель
И вся живая эта масса
Его же промысла артель.
В головоломке судеб сложных
В системе каждое звено,
Согласно планам подбирает
Туда где впишется оно.
И только тем, чем ты угоден
Ты можешь насладиться в сласть,
По Божъим промыслам законы
И исполнители и власть.
Злых мыслей сгустки вызывают
Стихии гневной торжество.
Болезни, войны, казни, тюрьмы
Все это промысел его.
Не упадет листок случайно,
Не капнет капелька дождя,
А как иначе можно с нами,
Мы стоим нашего вождя.
Природа жалости не знает,
Звериный мир ко всем жесток.
Все наши горести во благо
В которых каждый одинок.
Младенцев маленьких мученья
Их жизни рвущаяся нить.
Дает и сразу забирает!
Чем это можно объяснить?
А тем, что плоть второстепенна,
Старик ты или молодой,
Не возраст тел его волнует,
Диагноз сущности больной.
Цикличность всюду во вселенной
Перерождений круговерть,
Планеты, звезды умирают
Чего же стоит наша смерть.
В разумных рамках он нас любит,
Настолько, чтоб не навредить
И если, где-то мы споткнулись
За все приходится платить.
Не даст сверх силы испытаний
Слуга вселенских высших сил,
Мольбам внимает безмятежно
Получишь то, что заслужил.
Но кто еще возглавить может
Толпу земных греховных масс,
На ком вся грязная работа
И равновесия баланс?
А вдруг земля тюрьма вселенной,
Отбросом душ заселена?
Откуда выйдут единицы,
А наш тюремщик сатана!
Яшков В.В. |
|
| Яковина Евгений |
2010-02-11 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Он перестал судорожно мотать чайной ложкой из стороны в сторону и спокойно бросил её, не извлекая из продолжающей вращаться жизни, заключенной в грани гранённого стакана. Она упала звеня, ударяясь о твёрдую и ещё чистую, но стеклянную плоть, к верхушкам которой он часто прикасался трескающимися, от нежности, губами.
Он уходил в сторону источника свежего воздуха, а она смотрела ему в спину сквозь пролетающие мимо черные обломки, некогда зеленеющих чайных лепестков.
Увлеченный водоворотом жизни, в приподнятом от дна состоянии, безмолвно и безвозвратно таял сахар. Он искренне верил что способен сделать эти минуты слаще. Безвозмездно жертвуя кристаллами своего тела, он наполнял себя всем тем, что отчаянно хотело в него проникнуть, но категорически отказывался впитывать в себя клочки мертвых лепестков чая. Постепенно он переставал быть самим собой, превращаясь в призрачное облако вкуса, которое становилось всё менее заметным, растворяясь в тёплой суете остывающей жизни.
Большое количество одиноко вращающихся фрагментов былой целостности, хаотично двигались в замкнутой бесконечности. Они разбухали от обиды на безжалостное вращение и высокую температуру, прогибаясь увеличивались и неуклюже ударялись о угрюмо стоящую облокотившись на стенку, серебряную ложечку. Вены лопались от невыносимых перегрузок и не думая о времени, место проникалось цветом их крови, что делало жизнь все менее и менее прозрачной.
Ей недостаточно было света, который он закрывал собой находясь между солнцем и жизнью, но радовалась она даже его тени, которая с хрустом ломалась жестокими гранями идеально отполированного стекла, и тяжело падала на гладкую поверхность стола, оставляя гематомы. Контуры его удаляющейся сущности, становились все меньше и вскоре вовсе перестали быть преградой. Он вышел прочь, оставив за собой напряженную атмосферу от которой бежал, и слёзы пролитой из чайника жизни, которые валялись на столе.
Сквозь дверной проём незапертой двери хлынул свет, заливая бесконечными потоками ярких лучей, всё, что попадалось ему на пути. Он принёс с собой тёплый, свежий ветер и бережно запеленал им, виновато стоящий стакан с оседающей и остывающей в нём жизнью. Жизнь уснула и видела сахарно сладкие сны, в которых тьма опустилась на дно, возвращая прозрачность и мирный покой бытия.
Она вытерла слёзы с гематомы стола, подняла и плеснула уснувшую жизнь на тропинку которая увела его в прошлое. Жизнь нелепо летела, подбирая пылинки и делясь на частички из которых она состояла, да так и не успев проснуться, упала. С наслаждением зелёные травы глотали ее сладкие сны, порождая реальную, самую яркую жизнь, отдавая взамен кислородный запас и способность любить. |
|
| Екатерина Демьяненко |
2009-07-11 |
0 |
0.00 |
0 |
|
|
УРАЛЬСКАЯ ТЕМА В ПОЭЗИИ ВИТАЛИЯ КАЛЬПИДИ 80-90 г. |
|
|
|
|
| |
УРАЛЬСКАЯ ТЕМА В ПОЭЗИИ ВИТАЛИЯ КАЛЬПИДИ 80-90 г.
"Поэзия не имеет генеральной идеи"
В.Кальпиди.
Виталий Кальпиди, наш современник.Родился в 1957 году в Челябинске.Учился
в Пермском государственном университете.Профессия и призвание--поэт.Работал
в творческом объединении "Инициатива".Первая публикация поэта в 1986 году дале
ко за пределами нашей страны--в Югославии.Ранние произведения поэта,о которых
далее пойдет речь впервые опубликованы в ряде отечественных
периодических изданий:"Урал","Юность","Литературная учёба","Лепта".Автор много
численных поэтических сборников, среди которых знаменитые "Пласты", "Аутсайдеры
-2",и "Запахи стыда",вызвавшие неоднозначную оценку критиков.По большому счёту
Кальпиди всегда вызывал у читателя неоднозначную реакцию.В 80-х его называли
представителем так называемой "новой волны", подразумевая традиционно под этим
названием несколько имен:Ивана Жданова,Александра Чернова,Аркадия Драгомощенко,
Алексея Парщикова,Виталия Кальпиди.Заметна некая художественная близость поэзии
Парщикова и раннего творчества Кальпиди.Неслучайно, что в "антологию уральской
поэзии" Кальпиди гармонично вкладывает простоту:отказ от звуковых
экспериментов, отказ от бессмыссленных рифм в тех местах,где их невозможно
найти.Поэту всегда важно было донести до читателя нечто совершенно другое,
нежели формальные эксперименты.Конечно,творчество поэта в 80-е годы было
похоже на попытку разрушения традиционных представлений, и взглядов на
литературу.Во вступительной статье к дебютным текстам в журнале "Урал"
известный поэт Петр Вегин высказался по этому поводу весьма критически:
"...Виталий Кальпиди загребает, погружая весло глубже ,чем нужно, и его
галера иногда зарывается...
То, что его стихи печатаются в "Урале"отрадно.Пусть они вызовут нарекания,
споры.Но в них уже немало серьёзного." Спустя десятилетия эта критика полностью
изжила себя,оставив лишь глухое эхо в застенках провинциальных домов самодеятельного
искусства, отвергающих всякое проявление свободы.
"Поэт- представитель "новой волны", насильственно вытесненной в культурное
"подполье" и просуществовавшей в "андеграунде" свыше 15 лет(Кстати эту участь
поэзия авангарда разделила с авангардисткими направлениями практически во всех
видах советского искусства)."* В советский и некоторое время постсоветской эпохи
его неприземлённая поэзия вызывала возгласы непонимания.Сохранять самобытность
текста при отсутствии вспомогательных образов очень сложно.
"Нужно ли понимать поэзию? ...Таков пародоксальный исход трёх с лишним десятилетий,
начавшихся некогда жаждой вчитаться и понять, уйти из под идеологических запретов
в чистую стихию текста...Современные тексты на понимание не рассчитаны,к нему совершенно
не пригодны,не для того писаны.**//знамя 2001.РУССКАЯ ПОЭЗИЯ В КОНЦЕ ВЕКА.НЕОАНАРХИСТЫ
И НЕОНОВАТОРЫ.
Сегодня Виталий Кальпиди общепризнанный мастер слова.Одни относят его
к людям "индиго",другие признают путеводной звездой отечественного авангарда.
Творчество поэта своеобразно и уникально.Культура поэтической эстетики Кальпиди
породила духовное наследие в лице учеников-последователей.Обворожительная семантика,
переплетение чарующих образов с темнотой,порой даже с повседневностью."В каждом новом
тексте В.Кальпиди созданный им мир открывается какой-нибудь новой гранью,и, что особенно
впечатляет,видно как от текста к тексту меняется поэт, потираясь к своему иррациональному
космосу, куда открыв эту книгу, попадает и читатель."*Творчество поэта полно разнообразных
экспериментов со смыслами, с географическими объектами, полно всеобъемлющего света, идущего
откуда-то из темноты(сказывается "подвальная"эстетика раннего периода творчества.Вместе с
тем видима определенная поэтическая зрелость, от которой боязливо отмахивались "болезненные"критики,
сеятели склероза и самодурства. |
|
| valeri |
2016-09-14 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
А давай-ка напоследок мы чего-нибудь замутим,
Ты с баяном, я с гитарой, жаль "певички" больше нет.
Если, что-то подадут, тут же сразу и прокутим,
Сердобольцы, музыкантам, бросят парочку монет.
Отработаем, как надо, ничего не позабыто,
Правда, девок, по привычке, не осилим нынче снять,
Ох, любили "это дело" и всё было "шито-крыто",
Попытаться, впрочем можно, надо только дрожь унять.
Далеко ты, "любый друже", и живём мы в разных странах,
Может свидимся когда-то, ну а может быть и нет.
Разбодяжим, коль судьба, радость с горечью в стаканах,
Сердобольцы ! Музыкантам, бросьте парочку монет ! |
|
| А.ШАНС |
2010-04-19 |
0 |
0.00 |
0 |
|
|
Только интеллекту молятся народы |
|
|
|
|
| |
«Главное в человеке – это не ум, а то, что им управляет: характер, сердце, добрые чувства…» - Фёдор Михайлович Достоевский (1821 – 1881) – русский писатель.
Мы ахаем и восхищаемся уму,
и вычисляем разные коэф-циенты,
науки энергично разгоняют тьму
и оттого не люди мы, а пациенты.
Науки, вроде, в услужении у нас,
от них мы получаем жизненные блага.
Всё создано умом, но всё, что видит глаз,
всё – фотография, всё только лишь – бумага.
А сердцу нашему становится тесней
при каждом шаге удаленья от природы
и мир становится всё хрупче меж людей,
где только интеллекту молятся народы.
И «глупый» человек уже никак не добр,
а если добрый он, то точно он не «умный».
Не «человеки» будем мы, а гнёзда кобр,
Икар уже не восхитит наш мир подлунный.
Всё больше мы теряем силу наших чувств,
не чувства нам нужны, а героин экстаза,
чтоб доброе глушить, что знали наизусть,
от смысла лишь оставив оболочки – фразы.
Поэтому гордиться, в целом, нечем нам,
мы ум поставили вперёд перед любовью,
и век не первый платим чистогану дань,
не чувствуя, как нас окутывает скорбью.
© Copyright: А. Шанс, 2010
Свидетельство о публикации №11002038303
|
|
| Валентина |
2009-11-29 |
5 |
5.00 |
1 |
| |
|
| |
Счастье.
У меня есть друг, не тот друг, с которым весело проводят вечера, плавно переходящие в утро, а настоящий друг. Мы познакомились с ним еще в детском саду. Потом ходили в одну школу, только вот университеты мы выбрали разные, потому что я по натуре своей абсолютный гуманитарий, а Леха - стопроцентный технарь, причем технарь с острым умом и даже фантазией. Еще в детском саду он, разобрав на детали несколько механических игрушек, смастерил прибор, по которому мы точно узнавали, кто в группе во время тихого часа спит, а кто претворяется. А изобретениям его школьного периода вообще нет счета. В одиннадцатом классе Леха создал нечто, реагирующее только на настроение нашей « классной дамы». Стоило Светлане Даниловне войти в кабинет, как все головы ее выпускников поворачивались к Лешке. А он под столом наблюдал, какая загорится лампочка – красная, желтая или зеленая. Очень похоже на светофор: красная – не высовывайся, желтая – внимание, зеленая – все спокойно.
А вчера позвонил Леха, говорили как обычно обо всем, но я уловила в его голосе тревогу, поняла, что его что-то беспокоит.
« Леш, ты сегодня на небо смотрел? Там грозовые тучи или только легкая облачность?»,- начала я издалека. «Не знаю, наверно, ясно»,- промямлил он в ответ. «Тогда выкладывай, что случилось?»
« Да мама…»
« Что с Галиной Федоровной? Она в очередной раз не понимает, почему создание твоего нового детища должно сопровождаться диким беспорядком в квартире?» - съехидничала я.
« Лена, ты забыла, что я уже полтора года работаю над своими проектами в лаборатории фирмы, что я за свою работу получаю деньги»
« Прости, прости. Так что с мамой?»
« Мама заболела. У нее болезнь, связанная со стрессом, которая толком еще не изучена, какой-то редкий психоз. Она перестала общаться, даже на меня смотрит как на пустое место, целыми днями сидит в темном углу, смотрит в одну точку и молчит. Мне с трудом удается ее накормить хотя бы ужином »- уныло сказал Леша.
« Так давай что-то делать. Я покопаюсь в Интернете, попробую связаться с иностранными клиниками, говорят, в Германии очень хорошо научились лечить заболевания нервной системы»
«Да, да, ты попробуй, а я тут уже кое-что пытаюсь сделать»
Я знала, если Леха говорит, что он что-то пытается сделать – значит, решение уже на подходе и что-то уникальное, специально для мамы, он сотворил.
«Лен, наверно, мне понадобится твоя помощь.»
«Не тяни, говори, что я должна сделать»
«Понимаешь, меня надолго с работы не отпустят, а ты по воле твоей профессии все время бываешь в разных местах, носишься по всему городу .»
«Ну да, да, так что я должна сделать?»
«Да ничего особенного, я дам тебе маленькую коробочку с экраном и кнопочками»
«Леха, но не до такой же степени я бестолковая в твоих «коробочках», называй вещи своими именами»
«Хорошо, я дам тебе счастьеуловитель»
…?
«Понимаешь, это такой приемник человеческих чувств, рассчитанный на поглощение положительных эмоций в чистом виде без малейшего негатива. Как только прибор зафиксирует 100-процентное счастье, память его будет заполнена, я потом смогу синтезировать это счастье в особое излучение, которым можно воздействовать на мозг человека»
«И ты хочешь его испытать на Галине Федоровне?»
« Не испытать, а вылечить ее. В действии прибора я уверен, нет уверенности, что можно им зафиксировать 100-процентное счастье»
«Так твой прибор не работает.»
«Работает, но пробовал я на единичных особях, а оказалось, что у каждого, на первый взгляд самого счастливого человека, есть какая-то хоть маленькая червоточина в душе, что не дает полного результата.»
«Хорошо, вези свой счастьеуловитель, завтра я буду в таких местах, где все пропитано счастьем»
На завтра первым пунктом у меня значился коммерческий детский сад, я должна была отснять на пленку счастливое детство. В полной уверенности, что здесь-то и наберется «коробка» нужного мне чувства, отправилась утром в учреждение под названием « Чебурашка»
Мне удалось сделать там кучу снимков, на которых запечатлены современные игровые комнаты с прекрасными игрушками, музыкальный и танцевальный залы, чудная столовая, дюжина пухленьких розовощеких херувимчиков, а вот Лехина «коробочка» зафиксировала только 75 процентов счастья, потому что Светочка с Ванечкой не поделили робота-трансформера. Робот после небольшой потасовки достался Светочке, а Ванечка даже после вмешательства воспитателя, держа в руках замечательный самосвал, просто излучал несчастье.
Я не очень огорчилась, потому что на следующей день 08.08.08 мне предстояло делать съемку в ЗАГСе. Уж там-то точно наберется целый закром «лекарства» для Галины Федоровны. Мне очень хотелось помочь близкому человеку, и Леху было жалко, он совсем извелся, лавируя между домом и работой, тем более что его извилины выдавали искрометные решения только тогда, когда на душе спокойно, а вчера он мне пожаловался, что работа над проектом фирмы что-то не клеится. Я знала Лешку много лет, он был оптимистом и добряком. Представляю, как ему, большому и сильному, трудно смотреть на страдания близкого человека.
На завтра по широкой мраморной лестнице Дворца бракосочетаний я поднялась в светлый белоснежный зал, сияющий зеркалами. Здесь было много нарядных, взволнованных гостей с букетами цветов, ожидающих приглашения в розовый зал, где и вершилось таинство рождения новой семьи. Массивная, резная, из дорогого дерева дверь вела туда, но моей первоначальной целью были комнаты, в которые вели более скромные двери. Комната для женихов –слева, а комната для невест- справа.
« Сначала познакомимся с женихами»,- решила я и проскользнула влево.
«Ух, какие красавцы в смокингах с бабочками, аж дух захватывает! А этот самодовольный лысеющий господин с пузцом и в летах тоже жених?»
Я мельком взглянула на работающий прибор, планка счастья поднималась все выше и выше.
« 90! Сейчас все будет готово» И вдруг резко назад – «79». В недоумении глянула по сторонам.
«Ах, вот он, шикарный мачо, с недовольной гримасой на лице. Что же тебя привело сюда? Что заставило рядиться в жениха?»
Отсняв десяток снимков, я перебралась в комнату невест. А здесь все сияло красотой, нежностью и юностью. Ближе всего ко мне оказалось милое создание в воздушных кружевах и воланах с легким облаком фаты над головой и с едва заметным кругленьким животиком. «Эта точно счастлива»- подумала я. У окна стояла грациозная красавица в очень дорогом наряде с бриллиантами в ушах, в тонких холеных пальцах с идеальным маникюром держала сигарету и надменным взглядом смотрела на меня. От этого взгляда стало холодно, повеяло хитрым расчетом, и, не глядя на экран, я поняла, что сотню мне и здесь не набрать.
Вечером после работы мы встретились с Лехой в сквере. Трудно было решиться и рассказать ему, что у меня ничего не получилось. Рассказывать и не пришлось, Лешка сам догадался, только глянув на меня. Он еще и успокаивал: «Лен, не грусти, что-нибудь придумаем». Я сидела, повесив нос, и рисовала кроссовкой кружочки на асфальте, Леша тоже молчал. Город вокруг жил своей жизнью; радостной и тревожной, веселой и грустной. Напротив нас на скамейке сидела молодая мама, возле нее стояла коляска с младенцем. Неожиданно малыш подал голос, пискнул громко, призывно. Мамочка тут же подхватила его на руки, что-то забормотала ему на ушко, отчего ребенок успокоился, маленькими ручками обхватил мать за шею и улыбнулся счастливо и безмятежно. А на лице матери появилась такая трепетная и загадочная улыбка, что ей позавидовала бы и Леонардовская Джаконда.
Я зачарованно смотрела на эту картину, когда в моей руке что-то звякнуло. Мы синхронно повернулись к экрану, на котором ярко горело число «100».
«Лена, получилось! Я тебя люблю!»- закричал Леша. Потом опустил голову и уже очень тихо: «Я очень тебя люблю. Давно…»
|
|
| valeri |
2016-11-17 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Наш поезд мчит и мчит себе вперёд,
На всех парах, но это не тревожит.
В вагонах тот же сервис и народ,
А он "стоп-кран" сорвать однажды может.
Вооружили всех проводников,
И бригадир состава кочегарит.
Он в топку бросить вся и всё готов,
По громкой связи день и ночь кошмарит.
Стыки считает старенький состав,
Пора списать и обеспечить новый.
А стрелочник у нас всегда неправ,
За направление ответствовать готовый.
Такое всё, пожалуй, навсегда,
Где на ходу посадки, сортировки.
Мы рельсы проложили в никуда,-
Нет и не может быть конечной остановки.
|
|
| Павел Бойчевский |
2011-04-24 |
5 |
5.00 |
1 |
|
|
Соотнесение времён, или Интеллигенты в замшевых ботинках |
|
|
|
|
| |
В 2010 г. Донская литература обогатилась ещё одним прозаическим шедевром! В таганрогском издательстве Кучмы вышла в свет трилогия довольно известного в литкружках Южной столицы литератора-многостаночника Александра Бурлакова «Соотнесение времён». Вымышленные, историко-фантастические события в романах молодого, перспективного автора (а их – целых три штуки под одной обложкой!) органично переплетены с узнаваемыми реалиями сегодняшнего дня: это и кровавые бандитские разборки девяностых, и гламурные вечеринки бесящихся с жиру олигархов, и тёмное, затхлое «дно» городских маргиналов, и «купающиеся в шоколаде» красотки – содержанки современных хозяев жизни. А. Бурлаков умеет увлечь своего читателя виртуозно закрученными сюжетными поворотами, даёт пищу для размышления любителям пофилософствовать, валяясь на диване с книжкой в руках, а главное – он фанатично любит своё дело – писать, что уже само по себе вызывает положительную реакцию. Ведь пойти на такие материальные жертвы, издав увесистый, 616-ти страничный тяжёлый «кирпич», не каждый смог бы даже ради горячо любимой женщины! И смело тут можно констатировать, что подобных прецедентов в ростовской литературе ещё не было. То, что книга состоялась, сомнений не вызывает, не смотря на обилие стилистических и орфографических ошибок в тексте, да и явных опечаток. Это говорит о небрежном редактировании в издательстве. Они умудрились запороть косяк с опечатками даже на обложке книги, благо – только на задней. Техническое исполнение тоже оставляет желать лучшего: печать явно – на принтере на очень плотной, ксероксной бумаге, тогда как в профессиональных столичных издательствах на такие пухлые фолианты обычно идёт книжно-журнальная, или вообще – газетка! Переплёт штучный, дилетанский, – книжные тетрадки не прошиты нитками, а посажены на скрепки и склеены между собой. Подобная технология некачественна и недолговечна, зато проста в применении и – дешева для издательства! Что касается структуры самого тома, то сразу бросается в глаза не пропорциональный размер книг: первая – самая маленькая, состоящая всего из 8-и глав и 2-х прологов; вторая – побольше, в ней уже 2-е части; и третья – огромная, в которой 3-и многоглавных части и 2-а эпилога. Смотрится это довольно странно. Возьмите любую эпопею: «Войну и мир», «Тихий Дон», – все книги в этих многотомниках по размеру в принципе одинаковые. Правда, современные написатели детективных сериалов, эдакие «литературные серийные маньяки», выдают в Москве в печать всего по одной книжке. Когда тираж расходится, издают продолжение. Но москали могут себе позволить такую роскошь, – у них халява! Им ещё и бабки платят за «мыльные литературные сериалы», чего нам, провинциальным писателям, не видать как своих ушей. И мы, конечно, в обиде. И обидно даже не за себя, а – за державу… И мы, отказывая себе во всём (типа, – как у Шукшина в «Калине красной»), – просто вынуждены вставлять золотые зубы… В смысле издавать «золотые» книги, которые (по штучно) не продашь даже крутому олигарху, – так баснословно дорого они стоят! А иначе нельзя… Иначе, какие же мы… интеллигенты… «в замшевых ботинках».
|
|
| Водитель снов |
2010-12-27 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Окольцованый пламенем,водитель сноведений,синхронно пролаживая путь в сознание ,покрывал глаза
инием.Веки становились тяжеле с каждым их хлопком,и зрение своидолось к нулю.
Мысленные гири теряли свой вес в этом круговороте,и превращались в пар,который постепенно оседал как роса.
Сковозь временные барьеры мчалась волна сладкого сна,и кадры наберали скорость,воспроизводя децтво.
Солнце почти дотрагиваясь до земли,накаляло волосы,меняя их окрас в белый цвет,а ветер как будто забыв свои
идеи на грядущий день,спокойно наблюдал за происходящим.
Тучи росходились в стороны показывая что солнце их вождь,а плановая молния,села на скамью ожидания,заострив
уши в оба,как будто ждала команды.
Близился долгожданный вечер,чёрное одеяло медленно,но уверено натягивалось на мир,создавая темноту.Но делая
большое отолжение миру,открывало вместо солнца,луну,которая в след за собой зажигала звёзды.
Их становилось больше,одна за одной,выстраивалась в ряд,как будто их считают,и не дай Бог одной не будет хватать.
Ветер протирая свои сонливые глаза,потягивался и разминался перед сменой грядущей...Давая о себе знать,он
шелестел листями деревьев и ласково срывал их пошатывая конечности.
Тучи взяв за руки друг друга собирались в круг и танцевали привычный танец дождя. Молния как наставник солнца
дала команду "пли", и капли в 24 карата оседали на краях травы,насильственно будя их,и заставляя увеличиватся в
размерах.
Спустя некоторое время, затягивая углы мира,опускался туман...как будто специально закрывал ростения,для создания
вакума.Чтобы в конечном итоге,солнце вставая из за гор,очередной раз удивлялось на сколько быстро всё растет.
Воздух становился на столько лёгким,и пронизающим,что если его много вдохнуть,кружилась голова.
-Наконецто утро ....сказала молния,своиму наставнику грому.... Гром промолчав в ответ,показывал свою обиду,на то
что в который раз его не выпускают из дому.
-Скоро и настанет твой час... - улыбчиво сказал вождь погоды "солнце"...и нежно разрывая простиню ночи ударяло
по окрайностям мира своими жаркими лучами...
Я ощутил солнце пёк на своих щеках,и к сожалению понял что это был всего навсего сон... |
|
| valeri |
2016-09-04 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Наш сгусток боли и любви,-
Земля, заложница Вселенной.
С какой-то тайной сокровенной...
Но как душою не криви,-
рванёмся тут же согрешить.
Мы на все тяжкие готовы.
И эти доводы не новы.
Зачем же было так спешить ?
Держали мало взаперти,
Так небесам угодно было.
Всё начиналось очень мило,
Но мы нашли свои пути.
Адам,мужик ! Не так уж плох.
А Ева явно подкачала,
Вкусила яблоко сначала,
А уж потом, то "ах", то "ох".
И как душою не криви,
Привыкли мыслить одиозно.
Признать ошибки слишком поздно,
Есть сгусток боли и любви. |
|
| valeri |
2016-04-28 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Посещаю не часто родные пенаты,
Для того, чтобы встряску устроить душе.
По приезду назад начинаю дебаты.
Почему ей вольготно было там, в "шалаше" ?
То щемила в груди, то листом трепетала,
Вырывалась наружу, порывалась запеть.
И о чём-то запретном на ухо шептала...
Отчего, в сытой жизни, можешь только сопеть ?
Видишь в старом дому перекошены стены,
И скрипит заунывно перед входом фонарь.
Может хватит тоски ? Нам нужны перемены,
А тебя разорвал на кусочки звонарь.
Мне лохмотья твои собирать не впервые,
Нам ещё на погосте друзей навестить.
Под гранитом теперь их мечты чумовые,
А мои за живучесть извольте простить.
Снова рвёшься наружу.Эй ! Без спроса, куда ты ?
Говоришь, попрощаться ? Впереди ещё ночь.
Мы с душой посещали родные пенаты,
А, она мне на ухо :"Возвращаться невмочь". |
|
| Игорь Витюк |
2010-06-30 |
3 |
3.00 |
1 |
|
|
Рецензия на стихотворение Михаила Лапинагова«Прокисший порох» (http://www.stihija.ru/cgi-bin/view_new.pl?id=93385&db=k_com&lines=20&page=1&sorting=author) |
|
|
|
|
| |
ПРОКИСШИЙ ПОРОХ
бульон кровавый, выжигает вены,
накачивая сердце пустотой
своим рабам он не простит измены,
и им уже не нужен мир другой.
Пощечина судьбы в глазах закрытых
На слезы полумертвых матерей
Что, заживо мечты похоронили,
С надеждой на родных своих детей.
Осевший зрак не видит этой боли
Поникший голос стал уже своим
Перегоняя героин по крови
Пустое сердце сделалось чужим.
Пустые мысли не тревожат разум
Пустая боль несет в себе беду
В ней проживая жизни раз за разом,
не проживаешь нужную одну.
Потом, конец. Что ж, передозировка..
И как ни странно, но печали нет
И на лице, гримасою неловкой
Остался от контрольной дозы след.
В улыбке безнадежной зависая
Закончил в глупой драме свой сюжет..
и снова судьбы в чеки рассыпая
барыга ждет на точке новых жертв.
Уважаемы Михаил! Начнём с заголовка. Он не отражает основной темы стихотворения. Но это было бы полбеды, если бы из первых строк становилось ясно, о чём идёт речь. Но первая строфа с избытком местоимений запутывает читателя, и лишь к середине стихотворения становится ясно, что речь идёт о смерти наркомана. Поэтому и заголовок должен быть другим: «Смерть наркомана». После такого заголовка читатель уже сразу «врубается» о каком «бульоне кровавом» рассказывает автор
Далее. Почему Вы не отделяете строфы пустыми строками и почему не используете прописных букв и знаков препинания? Это очень сильно затрудняет чтение. Кроме того, строфа – это не только одна из ритмических единиц стихотворения, но и смысловая единица, несущая, как правило, законченную авторскую мысль. Если Вы хотите, чтобы читатель дочитывал до конца Ваше стихотворение, то следуйте этим нехитрым правилам.
А теперь перейдём непосредственно к стихотворению. После того, как появился содержательный заголовок, первая строфа смотрится удовлетворительно. Но во второй строфе начинаются проблемы:
Пощечина судьбы в глазах закрытых
На слезы полумертвых матерей
Что, заживо мечты похоронили,
С надеждой на родных своих детей.
«Пощёчина… На слёзы…» - звучит абсурдно, лучше поставить «И слёзы…»
Далее: «закрытых» и «похоронили» – это не рифма, нужно её менять вместе с третьей (и даже с 4-й) строками. Например, так:
Пощечина судьбы в глазах закрытых
И слезы полумертвых матерей.
Они в могилах, наскоро отрытых,
Хоронят непутёвых сыновей…
Переходим к третьей строфе:
Осевший зрак не видит этой боли
Поникший голос стал уже своим
Перегоняя героин по крови
Пустое сердце сделалось чужим.
Вы уже сказали во 2-й строфе о закрытых глазах, поэтому о зрачках уже ничего сказать нельзя – ни автор, ни читатели их не видят (в рамках пространства стихотворения). Кроме того, «зрак» - очень плохой синоним слова зрачок. Правильней и проще сказать «Потухший взор». О поникшем голосе тоже нельзя говорить, потому что наркоман лежит уже мёртвый (во второй строфе Вы сами сказали о том, что матери их похоронили), и как голос мертвеца может стать «своим»? То есть, две первые строчки нужно переписать. А вот 3-я и 4-я строки – хорошие. Итак, мы получаем новый вариант:
Потухший взор не видит этой боли,
Пред матерью лежишь ты недвижим.
Перегоняя героин по крови, -
Пустое сердце сделалось чужим.
Рассмотрим 4-ю строфу:
Пустые мысли не тревожат разум
Пустая боль несет в себе беду
В ней проживая жизни раз за разом,
не проживаешь нужную одну.
1-я строчка хорошая, а вторая – нет. Если боль «пустая» (пустяковая, пустяшная), то никакой беды она не принесёт. Рифма «беду»-«одну» не годится. Зато 3-4 строки хороши (тезис – антитезис), за исключением слов «раз за разом, которые при чтении вслух сливаются в «заразу». Значит, нужно переписать 2-ю строку и подправить 3-ю и 4-ю. Например, так:
Пустые мысли не тревожат разум,
И сам себе ты проиграл войну.
Под кайфом жил ты много жизней сразу,
Но так и не прожил свою одну.
Переходим к 5-й строфе:
Потом, конец. Что ж, передозировка..
И как ни странно, но печали нет
И на лице, гримасою неловкой
Остался от контрольной дозы след.
«Потом, конец» - в контексте этого стихотворения неверно. Наркоман уже умер. Значит, должно быть: «И вот - конец». Дальше – всё хорошо. Похвально то, как Вы умело встраиваете сленговые наркоманские выражения в текст (контрольная доза, бульон кровавый). Теперь 5-я строфа зазвучит так:
И вот - конец. Что ж, - передозировка...
И как ни странно, но печали нет…
И на лице гримасою неловкой
Остался от контрольной дозы след.
И обращаемся к последней, шестой, строфе:
В улыбке безнадежной зависая
Закончил в глупой драме свой сюжет..
и снова судьбы в чеки рассыпая
барыга ждет на точке новых жертв.
Первая строка получилась хорошей, - особенно на месте сленговое словечко «зависая», только его лучше взять в кавычки – наркоман же не на дереве зависает, а в переносном смысле. А вот вторая строка написана не по-русски. Сюжет это - порядок событий, происходящих в художественном произведении, ход событий (экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, постпозиция). Поэтому говорить «закончил свой сюжет» неверно: можно закончить написание сюжета, можно написать сюжет произведения… Поэтому строка должна звучать так: «Ты глупой драмы написал сюжет…».
В третьей строке «И» лучше заменить на «Но», как противопоставление смерти и продолжающейся наркоманской жизни. И опять подчеркну Ваше мастерство в использовании сленга: «чеки», «барыга», «точка». И рифма «сюжет» - «жертв» - свежая и оригинальная. Только слово «точка» лучше взять в кавычки. Итак, последняя строфа будет выглядеть:
В улыбке безнадежной «зависая»,
Ты глупой драмы написал сюжет…
Но снова судьбы в чеки рассыпая,
Барыга ждет на «точке» новых жертв…
А теперь посмотрим на Ваше стихотворение в отредактированном виде целиком:
СМЕРТЬ НАРКОМАНА
«Бульон кровавый», выжигает вены,
Накачивая сердце пустотой.
Своим рабам он не простит измены,
И им уже не нужен мир другой.
Пощечина судьбы в глазах закрытых
И слезы полумертвых матерей.
Они в могилах наскоро отрытых,
Хоронят непутёвых сыновей…
Потухший взор не видит этой боли,
Пред матерью лежишь ты недвижим.
Перегоняя героин по крови, -
Пустое сердце сделалось чужим.
Пустые мысли не тревожат разум,
И сам себе ты проиграл войну.
Под кайфом жил ты много жизней сразу,
Но так и не прожил свою одну.
И вот - конец. Что ж, - передозировка…
И как ни странно, но печали нет…
И на лице гримасою неловкой
Остался от контрольной дозы след.
В улыбке безнадежной «зависая»,
Ты глупой драмы написал сюжет…
Но снова, – судьбы в чеки рассыпая,
Барыга ждет на «точке» новых жертв.
Михаил, отдельно акцентирую Ваше внимание на знаках препинания (сравните оба текста: старый и новый).
Подводя итоги, скажу, что стихотворение получилось эмоционально насыщенным, богатым на «фактурные» детали, что сразу вызывает доверие читателя. И, несмотря на общий осуждающий контекст в отношении наркомании, автор выражает не злорадство, а жалость и к матерям, и к их непутёвым детям-наркоманам.
Как бы это патетически не звучало, но стихотворение является социально знАчимым, и в то же время в нём автор не пытается кого-то чему-то учить или к чему-то призывать, то есть отсутствует дидактика, от которой читателю всегда становится тошно.
В отредактированном виде это стихотворение может быть опубликовано и в молодёжной, и в региональной прессе. Смело отсылайте его в редакции.
Удачи, Вам, Михаил!
С уважением, Игорь Витюк.
|
|
| Антип Ушкин |
2013-06-20 |
0 |
0.00 |
0 |
|
|
РЕЦЕНЗИЯ - антипу ушкину :) |
|
|
|
|
| |
это неново.
очень неново.
и неоригинально.
очень неоригинально.
это уже было.
это уже было, и давно.
и не раз.
много, много, много раз было это.
это говорил Эпиктет.
Эпиктет, Демокрит и Гиппократ.
Гегель, Гоголь, Жанполь и Сартр тоже это говорили.
это говорил Толстой.
Федор Михайлович.
Чехов тоже это говорил.
в дяде Ване.
и дядя Ваня в Чехове.
и Чайковский говорил это.
и даже написал что-то по этому поводу.
а Шаинский даже спел это.
и сплясал.
и Киркоров, и Алсу, и Кобзон.
и Мумий-тролль в своём первом альбоме.
и во втором.
и в четвёртом.
не помню точно, но, кажется и в третьем.
в общем, это неново.
и неоригинально.
очень неоригинально.
и старо.
очень старо.
например, Тургенев говорил это.
устами Герасима.
Пушкин – устами Татьяны.
Набоков – устами Лолиты.
супруга Евгения Петросяна – устами младенца.
Дюма-отец, Дюма-сын и Дюма-внук говорили это.
Шопенгауэр, Хайдеггер и Кьеркегор не говорили это, но много об этом думали.
Пикассо изображал это на своих гениальных, не побоюсь этого слова, полотнах.
Церетели лепил это.
Виктор Степанович Черномырдин пытался говорить что-то подобное.
да вспомним народные сказки, поговорки, частушки.
почти в каждой мы найдем это.
Иван Грозный говорил об этом, перед тем как убить свою дочь.
Наполеон и Кутузов говорили это, стоя перед полками.
Джордано Бруно, Жанна Дарк, Ян Гус кричали об этом, пылая в кострах.
Колумб много говорил об этом, перед тем как открыть Соединённые Штаты Америки.
Владимир Ильич Ленин говорил это, это и ещё раз это.
в своей речи Надежде Константиновне Крупской.
за это были расстреляны Блюхер и Тухачевский.
Моника Левински говорила это на суде присяжных.
Остап Бендер не раз говорил это Зосе Синицкой.
в золотых стульях.
и в Двенадцати телятах тоже.
Николай Николаевич Озеров многократно выкрикивал это в своих незабываемых спортивных репортажах.
Гамлет спрашивал это у тени отца своего.
и тень отвечала ему этим же.
это было высечено на одной из гробниц Тутанхамона.
поэтому я должен сказать вам прямо и открыто:
это неново.
это очень неново.
неоригинально.
и старо.
как мир.
а вспомним замечательный фильм Леонида Гайдаева «Кавказский пленник»
разве не об этом говорил Юрий Никулин Александру Демьяненко?
а как талантливо играл это Иннокентий Смоктуновский!
вот уж поистине великий актёр.
куда там до него Джеку Чану и прочим звёздам голливудской эстрады.
вот Георгий Вицин, Адриано Чилинтано, Монсерат Кобалье действительно звёзды!
с большой буквы!
слёзы струятся из глаз, когда они произносят это со сцены.
да, Шварценегерам и Микируркам до этого ещё далеко.
очень далеко.
бесконечно далеко им до этого.
а как делает это гениальный Валерий Леонтьев, не побоюсь этого слова.
вот уж поистине народный артист!
настоящий профессионал!
величайший мастер этого дела!
прям диву даёшься до чего же гениально, не побоюсь этого слова, он делает это!
чудо!
обязательно сходите на его последний концерт!
обязательно!
но я кажется увлёкся.
извините.
так о чём это мы.
ах да, об этом.
короче говоря.
если говорить коротко:
то, что вы написали неново.
очень неново.
и старо.
но вполне имеет место быть.
и более того, это где-то талантливо.
очень талантливо.
местами.
да чего уж там, даже гениально!
не побоюсь этого слова.
ге-ни-аль-но!
спасибо вам!
большое спасибо!
было очень приятно поговорить с вами об этом.
с уважением.
удачи.
с теплом.
всего самого наилучшего!
счастья!
добра!
здоровья вам и вашим близким!
новых творческих успехов!
PS
обязательно сходите на концерт Валерия Леонтьева.
билеты ещё есть. (недорого) (очень недорого)
пишите в личку.
PSS
если интересует косметика Орифлейм тоже пишите.
не стесняйтесь.
каталог бесплатно.
PSSS
если хотите опубликовать свои произведения в новом международном издании, выходящем под эгидой Фонда мира (твёрдый глянцевый переплёт) (недорого) (очень)
пишите.
подробности в следующей рецензии.
продолжение следует :)
|
|
| valeri |
2016-04-28 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Не обломится вам, чтоб увидеть меня заарканенным,
Я, не стану рысачить по команде под чьим-то седлом.
Есть свободы тавро, небесами для нас отчеканенным,
Кто готов за неё, умирая скакать напролом.
Что вы можете знать в стойлах грязных, в неволе взращённые,
Как горчит степь полынью, как сластит земляникой она.
Жеребята у нас, тоже верою этой крещённые,
За стремление к воле завсегда воздаётся сполна.
В этот мир я пришёл и уйду из него - иноходцем,
И не стану рысачить по команде под чьим-то седлом.
А, что луг поменял, не считаю себя - инородцем,
Здесь, пока, за свободу, мне не надо идти напролом. |
|
| valeri |
2016-07-05 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Когда узнаешь, что выводят на расстрел,
Какие мысли в голове ютятся ?
Возможно в чём-то хочется признаться,
Пока под дулом взгляд не догорел.
" Взвод, заряжай "- команда прозвучала,
Защёлкали затворы в разнобой.
Неужто расставание с судьбой ?
И всё таки она не подкачала.
Не театрально вовремя упасть,
А по мужски, и смело лечь на пули.
Командой "пли", чтоб душу не спугнули,
Последний миг нарадуется всласть.
Свинцом нафаршируют через миг,
Навылет пули сплющатся о стену.
Я без суфлёра доиграю сцену,
За третий дубль многое постиг. |
|
| олеся филичкина |
2009-02-11 |
0 |
0.00 |
0 |
| |
|
| |
Дорога уходит вдаль
Я никогда не забуду
Невыносимую печаль
И, холодную руку.
Мы попрощались с тобой
Будто и не любили.
Я возвращаюсь домой.
Ты? Ну все забыли.
Мне почему-то не больно
Только вокруг пустота
Сердце стучит спокойно.
Но по щеке течет слеза.
|
|
|
) произведения по: [названию][автору][дате][оценкам]
