|
|
| |
| | Беседа третья, заключительная
(для тех, кто еще не шизонулся после первых двух, чтобы уж теперь наверняка).
Продолжим тему Ритма.
Для чего же нужно было разрабатывать такую сложную пирамиду? Ведь всё было так хорошо – ямб, дактиль, хорей, спондей. Выучил себе пять названий и пиши.
Но вспомните – всё, что я вам рассказываю — это теория стиха, А раз теория изменилась – значит, она не смогла объяснить, то новое, что появилось в стихосложении.
В силлабо-тоническом стихосложении существовало пять стоп – две двусложные и три трехсложные. Вы их знаете. Но двудольник не может быть самостоятельной ритмической мерой в силу крайней ограниченности своей количественной структуры. В русском языке слишком много длинных, многосложных слов. Это понял ещё Тредиаковский, который добавил к хорею и ямбу – пиррихий. Введение пиррихической стопы под давлением акцентных норм русского языка фактически отменило короткие доли, а вас вынудило читать всю эту ерунду.
Короче, как всегда крайним оказался самый бессловесный – язык. Впоследствии этого в русском стихосложении пришлось ввести вместо ямбов и хореев - четырехдольные Краты.
Понимаете, стопы в силлабо-тонической теории виделись как застывшие слоговые группы однофигурного строения, а ритмический процесс сам по себе динамичен и его мерой должна быть Динамическая Долевая Группа с многофигурными модификациями, т.е. Крата.
Никто, конечно, не отменял традиционных размеров, но то, что вы реально пишите, сегодня уже не укладывается в коротенькое прокрустово ложе стандартных дактилей, ямбов или анапестов.
Вы вообще такие фантазеры!
А теперь давайте попробуем то, что мы узнали применить в реальном тактометрическом анализе. Потренируемся на Трехдольнике.
Трехдольник, как и любая другая Крата может быть разных модификаций. Всего у Трехдольника их 36 (кстати, в Четырёхдольнике - 124 так, что место есть – дерзайте!). Итак, Трехдольник – одна из четырёх групп, участвующих в формировании правильного, константного ритма. В зависимости от объема анакрузы и эпикрузы Трёхдольники имеют три вида. Все три хорошо разработаны в русской поэзии, образуя класс Трехдольников. Они известны под названиями – дактиль, амфибрахий, анапест,
Ёще есть, правда, Молосс, Тримарк и Трибрахий, но это в античной метрике так, что забудем. Теперь примеры – Трёхдольник Первый (дактиль) с нулевой анакрузой, полносложная беспаузная форма:
Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же изгнанники
С милого севера в сторону южную.
(М. Лермонтов)
Трехдольник Второй (амфибрахий) – однодольная анакруза и двудольная эпикруза. В конце первого двустишия – однодольная, структурная пауза:
В песчаных степях аравийской земли
Три гордые пальмы высоко росли.
Родник между ними из почвы бесплодной,
Журча, пробивался волною холодной.
( М. Лермонтов)
И, наконец, Трехдольник Третий (анапест):
Зачинается песня от древних затей
От веселых пиров и обедов
И от русых от кос и от черных кудрей
И от тех ли от ласковых дедов
(А.К. Толстой)
Здесь в нечетных стихах эпикруза слоговая, а в четных – паузная. (На этом рукопись обрывается…:)
Евгеную Мурзя.
Уфф! Все. Больше мы вас, дорогие любители поэзии, не загружаем. Следующий раз ждите измышлений о поэзии с точки зрения любителя из уст ведущего.
Спасибо, что Вы с нами!
Алекс По. :) |
|
| |
|
