 | | | Ал. Николаев: до чего люблю Ваши рецензии. Просто читаешь и умнеешь на глазах ;)) Нет, все: иду снова на Ваш сайт - разбираться ;)) |
|
| | | Эти стихи ни по форме, ни по содержанию (мотиву и интонации) - не эксперимент. Размер (гиперкаталектический 2-стопный анапест с рифмовкой ж/м и ж/ж) был изобретён аж в 18 веке А.П. Сумароковым:
Лжи на свете нет меры,
То ж лукавство да то ж,
Где ни ступишь, там ложь;
Скроюсь вечно в пещеры,
В мир не помня дверей,
Люди зляе зверей. (Сумароков, <1777>)
Главная суть всего, что написано этим размером, остается всё той же - "Лжи на свете нет меры" и "Люди злее зверей" (у Сумарокова архаическое "зляе"), и надо честному талантливому человеку "скрываться в пещеры".
Интонация Анаис ближе всего к стихам Бальмонта и Анненского ("Полюбил бы я зиму, / Да обуза тяжка..."), хотя такого постапофигизма, как в нынешних стихах, в серебряном веке, конечно, не было.
Вот примеры из разных веков:
Пью за здравие Мери,
Милой Мери моей,
Тихо запер я двери
И один без гостей
Пью за здравие Мери. (Пушкин, 1830)
Солнца контур старинный,
золотой, огневой,
апельсинный и винный
над червонной рекой. (А.Белый, <1904>)
Талы избы, дорога,
Буры пни и кусты,
У лосиного лога
Четки елей кресты. (Клюев, 1914/5)
Покраснела рябина,
Посинела вода.
Месяц, всадник унылый,
Уронил повода. (Есенин, 1916)
Закричал громогласно
В сине-черную сонь
На дворе моем красный
И пернатый огонь. (Гумилев, "Канцона первая", 1921)
По дорогам печальным
Путешествовать нам,
А воздушным и бальным
Туфелькам — по балам.
И по мраморным струям
Лестничных ниагар
Нисходить к поцелуям,
Не сходить на базар. (А.Ладинский. "Каирский Сапожник")
И во всем этом мире
До конца его дней,
Ни петлички, ни лычки
С гимнастерки моей. (Твард., "Я убит подо Ржевом..., 1946)
Рукава,/Острова...
Это — дельта речная.
Вот она какова,
Вечереть начиная.
А вдали,/За лукой,
Где волнам нет покоя,
Уходя на покой,
Виснет солнце мирское.
От тебя,/О земля,
Уплывая куда-то,
Силуэт корабля
Встал на фоне заката.
Погляди,/Погляди,
Как слились с полутьмою
Далеко позади
У него за кормою
Дон имен,/Нил чернил
И какие-то реки,
Что исчезли навеки
В океане времен. (Мартынов Л., 1960)
Золотых наших дней
Уж немного осталось,
А бессонных ночей
Половина промчалась. (Неизв. авт., 1860-е, песня)
Поспевает брусника,
Стали дни холоднее.
И от птичьего крика
В сердце только грустнее.
(Бальмонт, "Осень", 1905)
Нас венчали не в церкви,
Не в венцах, не с свечами;
Нам не пели ни гимнов,
Ни обрядов венчальных!
(А.В.Тимофеев, "Свадьба", 1830-е?)
Ни пирам, ни тавернам,—
Снова, снова и снова
До кончины, наверно,
Предназначено слово (Межиров, <1947>)
|
|
| | | Если подумать, то вполне конкретно. У меня тоже ведущая - вторая сигнальная система, поэтому нравится.
Только начало не очень. |
|
| | | Уффф!
Ну Вы и дали!
Вы хоть сами-то в деталях понимаете, что написали в каждой строчке? Думаю, не до конца. Тут в каждой строчке все гораздо сложнее, чем Вы думаете. А еще если и неоднозначно понимать можно, то... Уффф!
В любых словах есть смысл, а в предложениях его еще больше, чем в словах. И когда это подкреплено и рифмой и размером, любая заявка звучит уже гораздо солиднее - как правило, догма. А уж в завернутых предложениях (привет С.Москаленко! - завертышу среди завертышей) смысл завернутый, заворачивающий мозги ничего не подозревающих читателей.
Если же рассматривать это как эксперимент, то...
за оригинальность и выработанность формы - пятерка! |
|
| | | Меня не покидает чуство, что вы приносите в жертву содержание ради совершенства формы. |
|
|
